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第二百零九章明暗法（第2页）

埃里克莫名地松了一口气。

和她在一起，不是那么轻松。

“真实感的缺乏来源于细节的缺失。”

说着埃里克坐起了身，拿起了床头的夜用蜡烛，将它向玛蒂尔达靠近，烛火光亮的骤然接近，让玛蒂尔达下意识地避开视线。

很快光亮开始减弱，玛蒂尔达回过了目光，看到蜡烛被埃里克拿到了远处。

埃里克向玛蒂尔达伸出了手，玛蒂尔达看着他的手，犹豫了一会儿，握了上去。

他将她拉了起来，她现在穿着蓝色羊毛的长袍，袖子很简朴，和她的女仆们穿的长袍一样，原本挂在她胸前的银制十字架吊坠，现在被换成了修士戴的木十字架。

而且她今天也没有解下发髻，从那天开始她一直扎着发髻睡觉。

“细节，首先是光线。”埃里克将蜡烛托起，烛光映在了白色墙壁上。

昏黄色的光芒由远及近地分开了层次。

“一共有三种光，第一种光，直光，蜡烛火焰近距离发出的光，窗户透进来的光，更加耀眼和浓郁。

第二种光，散开来的光，与蜡烛火焰的距离越远，光越散，感受到了吗？”

埃里克再次将蜡烛放到了床头柜上，坐在了玛蒂尔达的身侧，拍了拍自己的脸。

“现在看我的左脸和右脸。”

玛蒂尔达顺从了埃里克，将视线落在了埃里克的脸颊上。

右脸的部分被烛光照得亮些，而左侧则是暗一些。

“看到了吗？光与暗，光线还带来阴影，阴影不是无用的，这是相当重要的元素。”

“阴影制造了层次与深度。”

玛蒂尔达手指触上了埃里克的脸颊，皮肤是冰凉的，缺失温度。

埃里克闻到了她的味道，一股如雨中花园般清新醉人的香气。

“是的。阴影与光同样有突出的效果，暗对明，明对暗，明暗对比，自然界没有实线，但人眼看到的却不是那样，暗与明，这是人眼中的实线。

如果要画出事实，就要画出从明到暗的过度。

如果在画纸上表现呢？

通过不同的笔触，用轻柔的线条来描绘亮面，用较深的线条和阴影来表现暗面，这样人的脸庞就会显得非常立体和真实。”

埃里克抓住了玛蒂尔达手指，轻吻了一下，随后下床，假装在抽屉里翻找，取出一张羊皮纸以及一根铅笔。

随后坐到玛蒂尔达的身边，对着烛光。

“通过不同方向的线条交叉，我们可以控制阴影的深浅，表现出人物的面部细节和肌肉线条。

比如，画一位老人的脸时，我会用密集的线条来表现皱纹和皮肤的纹理。”

“关于线条，普通的画家也会这样做。”玛蒂尔达说道。

“是的，但是那太粗糙，仅仅只是个符号，而且千篇一律，而我不同。

画老人时，我会使用短而细密的线条来表现老人皮肤的质感。

当画年轻人，尤其是年轻女子时，用点状笔触来表现面部的柔和阴影，使得皮肤看起来细腻且富有生命力。

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